Istruzioni per mandare opere dattiloscritte a Giulio Mozzi, affinché egli possa leggerle con tutto comodo

Kathy Bates in "Misery non deve morire"

Vedi anche i seguenti articoli:
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- Spiegazione del perché, chi volesse mandare una propria opera in lettura a Giulio Mozzi, è meglio se manda un’opera nella quale crede.

di giuliomozzi

1. Mi sono dotato di una macchinetta portatile e leggera per leggere documenti. Quindi, d’ora in poi, preferisco ricevere le opere dattiloscritte via email (giuliomozzi[chiocciola]gmail[punto]com) piuttosto che per posta ordinaria.

2. Per essere leggibili dalla mia macchinetta portatile e leggera, le opere dattiloscritte dovranno essere preferibilmente in formato Rtf (vanno bene, ma meno bene: nel senso che poi devo trasformarli uno a uno in Rtf, i formati Doc o Odt o Docx. Il formato Pdf proprio non va bene. Se il testo presenta soluzioni grafiche particolari, tali da consigliare l’invio dell’opera impaginata in Pdf, l’ideale per me è ricevere sia un Pdf sia un file in Rtf.

3. Nella prima pagina dell’opera dattiloscritta dovranno esserci: il nome dell’autore o autrice; il telefono; l’indirizzo di posta elettronica, il titolo dell’opera. Faccio notare che la maggior parte dei dattiloscritti che ricevo via posta elettronica, al momento, non hanno queste indicazioni (nemmeno il titolo) nella prima pagina (né nelle successive; qualcuno le reca nell’ultima).

4. Il nome del file dovrà essere composto da: il nome dell’autore, il titolo dell’opera, la data della spedizione. In questo modo potrò archiviare il tutto con grande facilità e leggere le opere nell’ordine cronologico del ricevimento. L’ideale è un nome del tipo: NomeCognome_TitoloDellOpera_25-02-2011.rtf. I nomi di file più diffusi, tra le opere letterarie che ricevo in formato digitale, sono: romanzo.doc, terzastesura.doc, pergiuliomozzi.doc, e cose simili. Capite bene che se il file si chiama così, e magari dentro il testo non ci sono né il nome dell’autore né il titolo dell’opera, l’archiviazione si fa complicata: devo cambiare nome al file, inserire i dati dentro al testo (magari ricuperandoli dalla lettera accompagnatoria), eccetera. Basta una svista e – magia! – il testo perde ogni connessione con chi l’ha scritto.

5. Ricevo, in carta o in digitale, ormai più di cinque opere dattiloscritte al giorno: nel 2010, circa 900 in carta e circa 600 in digitale. Le opere che trovo davvero di un qualche interesse, ogni anno, sono non più di una ventina; quelle che riesco a portare alla pubblicazione sono tre o quattro. Vi prego di tenere presenti questi numeri. Più o meno nove opere su dieci sono tali da poter essere liquidate dopo la lettura di venti, trenta pagine; me ne restano comunque centoncinquanta l’anno da leggere integralmente (circa una ogni due giorni). In questo conto non includo i testi che mi passa l’editore per chiedermi un’opinione (non sono molti) o che mi vengono spediti dagli agenti (anche questi non sono molti). Ho deciso dunque di farmi vivo solo quando ciò che leggo mi interessa, mi fa immaginare che dietro il testo ci sia una persona veramente capace di fare ciò che vuol fare, mi fa venire voglia di battermi per la pubblicazione dell’opera (se è un’opera già fatta e finita) o di mettermi a disposizione di chi l’ha scritta (se è un’opera incompleta, o incompiuta, o piena di ingenuità, o palesemente giovanile, eccetera).

6. Mettiamo che scrivere una lettera per spiegare a Tizio perché il suo lavoro mi è sembrato non interessante, o troppo poco interessante, richieda cinque minuti. E’ probabile che, ricevuta la lettera, Tizio risponda (succede quasi sempre, in realtà); e che risponda facendo delle domande, o chiedendo dei consigli. La scrittura dei consigli e delle domande può richiedere altri cinque minuti. Fanno dieci minuti in tutto. Se scrivessi quindi una lettera per ogni testo che trovo privo o scarso d’interesse, ossia se scrivessi 1.400 lettere (circa) e altre 1.400 risposte alla risposta, impiegherei 14.000 minuti l’anno, ossia circa 230 ore l’anno. Un mese e dieci giorni di lavoro. Ora, mi domando: ha senso che io dedichi un mese e dieci giorni di lavoro, ogni anno, a opere letterarie che trovo di scarso o nullo interesse? Mi rispondo: non ha senso; preferisco dedicare quel tempo a opere letterarie che trovo interessanti o molto interessanti. Per questo dico: cerco di tenere il passo con le letture, se non mi faccio vivo entro due mesi vuol dire che l’opera non mi interessa.

7. Da qualche anno lavoro per Einaudi Stile libero. Non sono un editor (editor è chi, all’interno della casa editrice, prende decisioni su cosa pubblicare) ma un consulente: ho il potere di proporre, non quello di decidere. Da qualche anno non lavoro più per Sironi Editore. Sono in rapporti di reciproca stima con molte persone che lavorano nell’editoria. Collaboro in amicizia con Laurana Editore (il mio ruolo ufficiale è spiegato qui). Non sono un agente.

8. Non sono disponibile a leggere opere letterarie dattiloscritte per “esprimere un’opinione” o “dare un consiglio”. L’unica cosa che posso fare è leggere opere letterarie dattiloscritte per decidere se mi interessano o non mi interessano, se ho voglia di battermi per la loro pubblicazione o se ho voglia di mettermi a disposizione di chi le ha scritte.

9. La vostra opera letteraria, al di là della fallibilità del mio giudizio, potrebbe essere veramente brutta. E’ possibile che, se nessuno vuole pubblicarla, ciò avvenga appunto a causa di tale bruttezza. A chi ha scritto un’opera veramente brutta non è possibile dare consigli: errori e ingenuità ammettono rimedio, la bruttezza no. Quasi ogni volta che ho detto a qualcuno: non ho voglia di battermi per la pubblicazione della tua opera, perché mi sembra veramente brutta, ho ricevuto in cambio insulti.

10. Se queste istruzioni non sono del tutto chiare, se ne servono altre: scrivete nei commenti.

Aricolo riveduto il 23 marzo 2011, il 20 settembre 2011, il 5 gennaio 2012, l’8 gennaio 2012, l’8 marzo 2012, il 12 marzo 2012.

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